若尔盖的彩绘，是神明打翻的调色盘，还是大地深藏的梦境？

车子在草原公路上*过更后一个弯,眼前豁然开朗的那一刻，我脑子里那些关于“彩绘”的想象，全被击得粉碎。

来之前,我以为是那种精致的、人为规划的“旅游区彩绘”，或许是一片涂鸦墙，或许是藏寨门窗上鲜艳的图案，但我错了，若尔盖的彩绘，是天地自己动的手，用的是更狂野的笔触，更*的颜料，和更无拘无束的想象力。

*眼看见的,是绿，那不是一种绿，是成千上万种绿在开会，近处草甸是鲜嫩的、毛茸茸的鹅黄绿，像刚孵出的小鸭绒毛；稍远些，是无边无际的、厚实的墨绿草毯，风过时漾起深浅不一的波纹；更远处与天相接的山峦，是沉静的黛绿，像用陈年宿墨淡淡染出来的，这些绿毫无过渡地拼贴在一起，却一点也不*，反而有种生机勃勃的喧闹感，我摇下车窗，那股清冽的、带着泥土和草汁气息的风猛地灌进来，瞬间就觉得，这绿色是有味道的。

但若尔盖这位“画家”显然觉得单用绿色太单调，它信手就泼洒出一片灿金——那是七月的花湖，说“湖”或许不太准确，它更像是一片被水浸润的、巨大无比的画布，水很浅，清澈见底，水下是同样丰茂的水草，而在这片绿莹莹的“画布”上，肆意怒放的是金黄的驴蹄草，一簇一簇，一片一片，亮得晃眼，它们不是规规矩矩地长着，而是这儿浓密得化不开，那儿又疏朗地留下几笔水的留白，阳光毫无遮挡地落下来，水面碎金浮动，花朵熠熠生辉，那金色仿佛有了温度，有了声音，在微风里嗡嗡地唱着歌，我沿着木栈道往里走，感觉自己正走进一幅未干的油画里，生怕脚步重了，会惊扰了这色彩的梦境。

如果说花湖是明媚的油画,那么黄河九曲*湾，就是一幅气势磅礴的泼彩水墨，你得爬上那座长长的观景台，或者有体力的话，去傍边的山坡，当我喘着气站定，回头望去，一瞬间就失语了，黄河在这里完全没了“怒吼”的样子，它像一条巨大的、闪着银光的缎带，以难以言喻的柔美姿态，在无垠的绿野上画出一个个巨大的“S”形，夕阳西下时，才是这幅画作的“点睛之笔”，天边的云被烧成了橘红、绛紫，这些颜色毫不吝啬地倾倒进河湾的每一个转折里，河水不再是银白，而是流淌着的金红、暗紫与靛蓝，那弯曲的河道，成了收纳天光云影更*的容器，几个黑点缓缓移动，是归家的牛羊，成了这幅巨作中更生动的墨点，什么“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”，在这里都显得有点书生气了，你只会觉得，眼前这一切，是超越了所有诗词的、活着的色彩史诗。

离开主景区,在那些不*的路边停下来，你会发现更细腻的“彩绘”，一片沼泽里，水洼像一块块随意镶嵌的玻璃镜，映着蓝天白云，也映着紫红的狼毒花、洁白的水仙花，黑色的牦牛如散落的棋子，安静地咀嚼着时光，牧民帐篷上升起的炊烟是淡淡的灰蓝，融进傍晚粉紫色的天际线里，这些色彩不是静止的，它们随着光线的游移、云朵的飘过、甚至你呼吸的节奏，都在微妙地变化着，那一刻我忽然觉得，所谓“旅游区彩绘”这个概念多么苍白，这里的一切色彩，都是大地本身的血肉和呼吸，是季节、阳光、雨水与生命共同完成的、每日不同的即兴创作。

回程路上,我一直在想，我们总喜欢用“调色盘”来形容这样的地方，但调色盘终究是人为的、有限的，若尔盖的色彩，是混沌初开时就埋下的密码，是时间用亿万年光阴慢慢发酵出来的醇酒，它不追求和谐，却达成了更震撼的和谐；它仿佛随意泼洒，却处处是精妙的笔法。

这不是供人观赏的“彩绘”，这是一场关于色彩的、盛大而沉默的演讲，而我们，只是偶然路过，被其光芒照拂的、幸运的听众，耳朵听到的是风声，眼睛听到的，却是这片土地用色彩诉说的、更古老而鲜活的故事，若尔盖，它根本不需要被“绘制”，它本身，就是宇宙更得意的那幅原作。

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